周子阳很喜欢通过拍摄男人不停的位移来体现左冲右突的情绪，老兽骑着一辆车到四处乱跑，杨华开着一辆车疲于奔命。相比于《老兽》，《乌海》更成熟一些，对于环境的象征和隐喻是有意识的，但稍稍有些刻意。比如放火那场戏，民间艺人面对大火依然在演奏，就在这个典型的现实主义电影中显得过于梦幻了，但又没有达到飞升感，显得有点奇怪。前半部分的冲突戏设计得很好，黄轩成就了其中八成，这个演员身上有一种内在的狠劲儿，这种气质非常独特，像个表面和善但总能做出邪事的人，与这个故事的气质是暗合的。杨子姗就差着一口气。只是从中途开始，紧绷感有点松懈。周子阳愿意凝视人在压抑之下的心理状态，愿意在这个口诛笔伐时代塑造政治不正确但真实的男人形象，这一点是很难得的。